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兩個女性編劇，如何觀察不完美受害人
### 不完美與現(xiàn)實的交織：《不完美受害人》背后的創(chuàng)作故事
#### 文｜孟令頤
#### 編輯｜姚璐
#### 圖｜（除特殊標注外）受訪者提供
高璇和任寶茹是北京國貿同一座大樓里的兩位編劇，她們的工作室雖然獨立，但一到開工時，兩人便會湊在一間工作室里斗臺詞、順劇本。在《不完美受害人》劇本寫作期間，她們愛上了游戲《動物森友會》，每次到了工作室，她們都會先打上兩小時動森。伴隨著劇本的完成，小島從光禿禿變成了郁郁蔥蔥的模樣，島上兩個人過著理想的生活，釣魚、出海、看日落。
高璇形容，二人創(chuàng)作起來像平靜的水流。過去，她們每人一天能寫5000字，現(xiàn)在則是3000字。最近，這股平靜的水流被斬斷了。《不完美受害人》進入了長尾效應，采訪、宣傳、論壇不斷找上門來，二位編劇感到有些疲憊，她們更想回到“平穩(wěn)運行的時候”。
然而，她們理解，一部電視劇完結后，相關討論依然熱烈，是因為這個故事揭示了板結的權力結構，我們每個人，無論男女，都深陷其中。不久前，高璇和任寶茹接受了《人物》的電話采訪。三小時的對話中，她們的表達既敏捷又深刻，展現(xiàn)了對這一議題的深入挖掘。我們聊了聊如何理解權力結構中下位者的困境，也探討了兩位女性創(chuàng)作者如何保持友誼、構建一個理想的小島。
以下是根據(jù)高璇和任寶茹的講述整理而成的內容：
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### 寫作的契機與挑戰(zhàn)
《不完美受害人》的創(chuàng)作始于五六年前，當時她們開始關注權力不對等關系中的職場性侵、性騷擾這一社會議題。幾年間，她們觀察了國內外大量相關案例，學習研究了這一議題引發(fā)的所有分支問題。2018年底，劇中的主要人物趙尋、林闞、成功以及主線情節(jié)逐漸成型。
2019年，她們與兩位顧問律師詳細討論并推演了劇本中涉及的法律法規(guī)和司法程序，確保故事和人物以法律邏輯而非世俗和生活邏輯推進。大綱于2019年六七月份開始動筆，歷時四個月完成。原本計劃2020年初開始寫劇本，但由于疫情和廣電總局牽頭的抗疫劇《在一起》的任務，實際寫作推遲到2020年年中，并一直持續(xù)到2021年年底。
最深刻的體會是，她們發(fā)現(xiàn)面對權力不對等的職場熟人，女性受害者會有無數(shù)說不清道不明的瞬間，在維權過程中舉證艱難，甚至無法自證，不僅面臨維權無效，還要面對被控告或羞辱的局面。尤其是女性強奸受害人在報案后又主動撤銷指控的比例非常高，原因是報警后的查體、做筆錄、取證過程極其漫長，給受害人帶來二次傷害，導致她們最終選擇放棄指控、銷聲匿跡。
### 趙尋的角色設定
趙尋是劇中第一個提煉出來的人物，她是這部戲的發(fā)動機。她身上有所謂的“道德瑕疵”，人格上是不完美的。她沒有拒絕上司送的東西，還曾陶醉于名牌衣物和首飾。準確地說，趙尋有虛榮的內心，也有小貪婪。她們希望通過這個角色展示一個完整的案子，讓觀眾看到一個經(jīng)歷過職場侵害的女性，她是處在權力下位的弱者，無法自圓其說，道德上存在瑕疵。她們想弄清楚這些瑕疵存在的原因。
她們也會思考“完美受害人”是否存在。每當社會上出現(xiàn)類似案件，大眾往往討論受害人是否足夠完美，好像加害者的行為就不用討論了，這種現(xiàn)象很荒謬。完美受害人或許根本不存在。
### 劇情與現(xiàn)實的互文
為了確保劇情的法律嚴謹性，她們與兩位法律顧問隨時溝通，確定每一處法律法規(guī)的適用及流程的無誤。兩位律師分別負責民事訴訟和刑事部分，幫助她們調整不符合司法邏輯的情節(jié)。
全劇最后的兩場法庭辯論戲——林闞為米芒做正當防衛(wèi)的無罪辯護和代理趙尋訴成功性騷擾的庭辯交鋒——經(jīng)過律師們的精心調整，更加符合法庭規(guī)范和法律邏輯。特別是在設計米芒的防衛(wèi)動作時，她們將暴力傷害的危害性設計到讓米芒命懸一線的地步，以符合正當防衛(wèi)的法律設定。
### 女性視角與男性視角的差異
她們與楊陽導演的合作非常順利，雙方在認知上幾乎沒有差異。楊陽導演能夠精準理解并呈現(xiàn)劇本中的每一個細節(jié)，包括演員的表演指導。楊陽的細膩人性刻畫和共同的女性視角使得劇本得以完美呈現(xiàn)。
例如，林闞去趙尋家里勸她和解的一場戲，楊陽導演細致入微地指導演員，讓觀眾感受到趙尋內心的復雜情感。楊陽導演還會跳出自己的視角，去理解劇中每個女性的心理狀態(tài)和生存狀態(tài)，這在男性導演中幾乎是不可能的。
### 權力結構中的受害者
趙尋這個角色的復雜性在于她在是否指控強奸的態(tài)度上多次反復，甚至差點接受了成功的和解條件。她們認為，受害者正視內心的貪婪是非常真實的，受害者無法說不不僅僅是源于懦弱，還有對施害者利誘的難以抵御。
社會結構使得許多女性在這種權力面前只能服從。她們希望觀眾能夠跨過性別障礙去理解這些不完美受害者，討論的是個體在權力面前的弱小。無論是男性還是女性，都可能成為權力不對等的受害者。
### 合作的基礎與默契
高璇和任寶茹的合作超過20年，大學4年的同窗經(jīng)歷使她們彼此了解，知道對方的性格和底層價值觀一致。合作初期，她們也曾有過話語權的爭奪，但最終形成了穩(wěn)定的分工模式：高璇負責搭建故事框架，任寶茹填充細節(jié)、彌補質感。她們認為，合作中最重要的就是找到彼此的優(yōu)勢，形成互補。
她們喜歡一起玩《動物森友會》，通過這個游戲放松心情，同時也在游戲中建立了理想的虛擬世界。她們的小島布置得井井有條，成為了《不完美受害人》創(chuàng)作的一個見證。
### 創(chuàng)作的動力與責任
通過《不完美受害人》，她們希望更年輕的受害者能夠早一點知道自己其實有勇氣說不、有法律途徑、有社會支持。她們已經(jīng)強大了，不再害怕，有了辦法去對抗。只有先說出來，大家抱團，治愈彼此，那些隱秘的空洞才有可能被填補。
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通過這部劇，高璇和任寶茹不僅為受害女性發(fā)聲，也為自己曾經(jīng)未能勇敢說不的經(jīng)歷找到了一種宣泄的方式。她們希望更多的人能夠意識到權力不對等帶來的危害，共同努力改變這一現(xiàn)狀。
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